Le tube de 1983, signé… Alain Chabat. Un buzz magnifiquement orchestré pour son prochain film :

Un petit mot sur un autre album français sorti il y a pas longtemps : Pirate Libre, album autoproduit par un gars dont vous n’avez jamais entendu parlé , Jonaz. Je suis loin d’être convaincu par l’album en question, mais en parler est la moindre des choses. La boîte de presse qui promeut l’album le classe dans électro, mais je trouve ça un poil restrictif, et racoleur. Avec Pirate Libre, Jonaz fait une musique tout aussi inclassable que Dan Le Sac vs Scroobius Pip en Angleterre, un genre de slam-rock sur des nappes de musique lourde. Mais là où le débit (et surtout l’accent) de Dan Le Sac vs Scroobius Pip m’amusait et m’enthousiasmait, la voix de Jonaz m’agace au plus au point. Trop criarde à mon goût.

Pourtant les textes, engagés, sont loin d’être totalement cons à défaut d’être profonds, comme ce Cékika (en clip là dessous) qui ouvre l’album… Mais vraiment, le mix global de l’album m’empêche d’aller plus loin. C’est presque épidermique :

Essayez de vous laissez emporter, vous irez peut-être plus loin que moi… L’album est dispo depuis le début du mois de mai.

Tracklist: 01 Cékika / 02 Le Livre de Jonaz / 03 Intro / 04 Petit Escargot / 05 V(end)u à la Télé / 06 Marre des Morts / 07 Pirate Libre / 08 Dance 59

J’ai reçu cet album bizarre d’Arnaud le Gouëfflec & L’Orchestre Préhistorique à un moment où j’avais trop de trucs dans la tronche pour y prêter réellement attention. Arnaud le Gouëfflec & L’Orchestre Préhistorique… déjà avec un nom d’artiste aussi barré, ça allait forcément être tout ou rien. Breton, forcément un peu poète, et peut-être pas musicalement au top. C’est le genre d’a priori qui peut trainer dans ma caboche au moment de déballer un truc pareil. Un nom de scène ça trimbale forcément son paquet de clichés. Difficile d’y échapper, je suis aussi un homme de clichés.

J’ai donc pris aujourd’hui tout mon temps pour découvrir A Dreuze, cette galette bizarre, mais finalement assez attachante. Je ne sais plus quelle zine en ligne a qualifié cet album de concentré de ce que la scène underground française a de plus intéressant (j’oublie les guillemets parce que la citation est loin d’être exacte). Comme toutes les critiques, tout cela semble un peu exagéré. Mais c’est sans doute un concentré d’une certaine scène française.
Pas la plus visible, mais peut-être l’une des plus attirantes. Arnaud le Gouëfflec, dès les premières mesures de A Dreuze, me renvoie deux références dans la tronche : ce gigantesque pilier de la scène française qu’étaient Les Objets au début des années 1990 (Qui est qui ?, introuvable aujourd’hui et dont j’avais causé trop brièvement au début de DiscoBlog…) et un autre oublié aujourd’hui du nom de Xavier Milton Edouard (site officiel ici, il a fait du chemin depuis) qui avait brillé l’espace de quelques semaines avec un somptueux Il Fait Novembre et un album du même calibre. Coup de coeur commandé très vite en 1998 au disquaire du coin, trop vite revendu contre n’importe quoi. J’avais adoré… faut absolument que je retrouve ça et que j’y replonge.

Ces références, et ces comparaisons, ne diront pas grand chose aux lecteurs de DiscoBlog, mais Arnaud le Gouëfflec vogue sur les mêmes eaux. Une certaine idée de la scène française, pas forcément énervée comme Alister, mais forcément classe et digne héritière des Gainsbourg, des Nino Ferer et des autres fanfarons de leurs espèces. Un peu de la poésie de Kent aussi… Sur des musiques simples, à base de gratte surtout. D’ailleurs, l’Orchestre Préhistorique qui accompagne les élucubrations d’Arnaud, regroupe pas mal de zikos et la très belle voix féminine de Marion Gwen qu’on retrouve entre autre sur Poupée :

Elle est là, la chanson française - pardon, la SCENE française - que j’aime. Inventive et poétique !

PS : Petit coup de coeur après trop de silence et trop de prises de tête. Ceux qui me supportent au quotidien savent que bon, voilà… J’en profite pour communiquer à tous ceux qui ont pu m’envoyer liens et ziks ces derniers temps que je n’oublie rien… je dépile juste tout doucement.

Tracklist: 1. J’ai Abusé Du Vol Astral / 2. Faust / 3. Poupée / 4. Fantômas / 5. Perdu Pour La Science / 6. Joufflu / 7. L’Entracte / 8. Tête De Clou / 9. Poupées Russes / 10. A Dreuze / 11. Dans Le Delta Obscur Du Beau Danube Bleu / 12. Les Enseignements De Ramakrishna / 13. Le Merveilleux Chou Chantant / 14. Tourniquet / 15. Piste Cachée

L’Eglise de la Petite Folie, le site officiel d’Arnaud le Gouëfflec.
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SonyBMG a tout compris. Pour me séduire, il faut de la bonne musique avec une tonne de trompettes façon mariachis. C’est un truc que Howard Hawks avait déjà compris quand il a réalisé Rio Bravo d’ailleurs… Du coup, SonyBMG (enfin, le label Columbia) a produit le premier album solo de Salsedo, l’ancien chanteur de Silmarils, rien que pour moi. Et il a réalisé un clip chicanos pour le premier single de l’album : Mon Amour :

Il fallait pas vous donner tant de peine, mais c’est vrai que ça fait très plaisir tout ça !

Visiter le MySpace de Salsedo.

Je l’avais dit hier. Et malgré les réticences affichées de certains qui se reconnaitront, j’étais à la FNAC ce midi même pour me mettre dans les oreilles les notes du dernier Alain Bashung le jour même de sa sortie. Depuis le temps que je l’attends ce nouvel opus et son soit disant retour à la musique.

Le moins que je puisse dire, c’est que je n’ai pas été déçu. Pour un retour à la musique, Alain Bashung signe là un album plus grand, même si moins symphonique que Fantaisie Militaire, et moins pop que Chatterton (tient, cela fait deux mois que ma chronique de Chatterton est en chantier au passage, il va falloir que je me décide à la sortir…). Bleu Pétrole tape sur des mélodies un peu plus simples, peut-être plus acoustiques - encore que. Mais des mélodies sont simples et accrocheuses et cela fait maintenant 3 heures que je n’ai pu m’enlever les rythmes de Résidents de la République de la tête. Preuve, s’il en était besoin, d’un retour aux mélodies fortes.

Et les textes ? Bashung, c’est avant tout des textes… Le passage de Gaëtan Roussel fait peur à plus d’un. Le côté insupportable de Louise Attaque, cette musique de jeune qui a baigné une génération et énervé les autres par la même occasion. Eh bien, aussi surprenant que cela puisse paraître, ça se passe très bien. Bashung a sa patte, sa façon d’utiliser les textes et de les malaxer pour se les approprier. C’est terrible, qu’importe ce qu’il chante, cela devient du Bashung. Les textes de Roussel se coulent dans le moule et deviennent la propriété du maître, on n’y entend que du feu.
Mais, avec ses 9 minutes de description hallucinée et divine de l’humanité, Comme un Lego est sans doute là le plus beau texte de l’album. Mais lui, il est signé Gérard Manset. Je le caserai bien en extrait du jour, mais merde, l’album entier est bon. L’un des meilleurs crus de Bashung. 2008, putain de millésime… Alors soyez curieux, achetez-le !

Deux bémols pour moi. La reprise du Suzanne de Leonard Cohen, si elle est originale, ne provoque pas un enthousiasme démesuré. Ce n’est pas forcément l’interprétation de Bashung qui est cause, plutôt la traduction et le fait que la langue française semble mal se prêter aux ballades canadiennes. Bizarrement. Pour moi la mayonnaise ne prend pas sur ce morceau. Et puis le Solitaire de Manset. Je vais en faire pâlir beaucoup, mais ce Manset là m’emmerde. Bashung redonne un peu de pèche au morceau mais ne sauve pas la mise pour moi. Il faut bien être réellement critique de temps en temps.

Mais bon sang, hors ces deux pistes, qu’est ce que Bleu Pétrole est beau. Qu’est-ce qu’il revient sur le Bashung que j’aime, celui qui signait l’album des 20 ans des victoires avec Fantaisie Militaire ! Il ne s’est pas trompé en choisissant le titre de son album : c’est de l’or noir !

PS : L’édition limitée, sous forme de petit livre, n’apporte pas grand chose au problème à part un DVD contenant la session acoustique dont je vous diffusais un extrait hier. Mais elle est réellement de toute beauté, l’édition…

Tracklist: 1. Je t’ai manqué / 2. Résidents de la République / 3. Tant de nuits / 4. Hier à Sousse / 5. Vénus / 6. Comme un lego / 7. Sur un trapèze / 8. Je tuerai la pianiste / 9. Suzanne / 10. Le secret des banquises / 11. Il voyage en solitaire

Visiter le site officiel d’Alain Bashung.
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Bleu Pétrole sort demain.

Vivement demain.

PS : Pour la petite histoire, cette version de Résidents de la République n’est pas issue du nouvel album d’Alain Bashung, mais a été enregistrée spécialement pour la promotion du CD. Les textes ici sont signés Gaëtan Roussel (Louise Attaque, que j’ai trop entendue à la radio ce week-end, beuh…) .

J’ai causé d’Alister il y a une semaine en annonçant clairement que c’était LA bonne surprise du moment dans le domaine de la chanson française. Profitons en pour en parler encore un peu, puisque ça ne saura probablement plus vrai à partir de lundi : Bleu Pétrole, le nouveau Alain Bashung, sort dans les bacs !

Comme je le disais la semaine dernière donc, Alister surprend. Simplement parce que ce n’est pas du tout le type de musique à laquelle la scène française nous avait habitué depuis 10 ans. Foin des chanteurs dépressifs, des morceaux acoustiques et de la sacro-sainte guitare sèche. Alister est électrique et subversif. Comme je le disais, un genre de nouveau Dutronc. On est loin des poètes et l’artiste ne restera certainement gravé que dans l’époque, pas dans la légende. Mes les textes de Aucun Mal Ne Vous Sera Fait sont assez inventifs, et surtout collent étrangement bien aux sons électriques de l’album. Ca change, énormément. La preuve, une fois de plus avec Qu’est-ce qu’on va faire de toi, morceau d’ouverture de l’album. Celui qui a emporté mes tous premiers suffrages :

Tracklist: 1. Qu’est ce qu’on va faire de toi ? / 2. Miami / 3. Quelque chose dans mon verre / 4. Hier soir / 5. Fille à problèmes / 6. Psycho lover / 7. Barnum / 8. Bordel / 9. Désordre / 10. Paris by night / 11. 7 heure du matin

Visiter le MySpace d’Alister.
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